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■“对长寿，我从来不奢求。因为有矛盾，体力衰老，这是自然的，但感情不衰老，脑子里的想法不衰老。这就很痛苦，体力和思想两个不能一致，力不从心。这个东西是很痛苦的。我想画的是任何人没有画过的东西，因此一直在思考找这样的东西。也就是依靠这个我活下去，依靠这样的追求我努力地活下去。如果没有这个的话，我活不下去的。” 　　——吴冠中说“没有殉道精神，宁可改行”。 　　在中国特色的文化大酱缸(柏杨语)里，一个有才华、有理想的人，常常在不自觉间未老先衰——老于世故，衰于麻木。多少新青年，就这样混成了老江湖。像吴冠中这样的老愤青，“感情不衰老”、为艺术而殉道的耄耋老者，在中国美术界确实太罕见了。 　　■“诚实。同时，尽可能弄清楚什么是批评，尤其是，怎样批评。我常看见一本正经而胡言乱语的批评文章，作者显然不知道在说什么，我不愿自己的稿件也弄成这样……近60年来的种种批评，当然不如20世纪三四十年代国内曾经有过的批评。远远不如，简直无法比。并非批评本身及其水准，而是批评的空间、批评者的诚意，还有，批评在文化及社...

刚刚过去的2009年对于中国美术界而言确是值得回顾的年份。第十一届全国美展、国家重大历史题材美术创作工程的集体亮相，以及业界借由新中国成立60年对于中国美术所做的回望，也令美术界思索与远眺中国美术如何在21世纪的第二个10年里，用美术作品突出体现中国的文化自觉，以求得与我们的经济地位相当的文化形象。在今年的“两会”上，不少代表委员也对这一话题发表了自己的见解——理清中国美术于今日世界文化格局中的站位与立场，切实建构以我们的民族文化本体为基础的美术形象，对于处于新时期的中国美术而言大有裨益。 　　建构具有中国气派的审美评判体系 　　自新中国成立以来，中国美术创作在20世纪中国审美文化语境中形成了以“西方”为参照系与发展动力的上世纪五六十年代革命范式和上世纪80年代现代化范式两大美术立场;而自新时期始，美术界发出表征属于自己的“中国方法”的基本内涵。全国政协常委、中国美协名誉主席靳尚谊表示，“文革”以后很长一段时间，在文化方面我们对自己的东西都是持否定的态度，对西方则是全盘的接受。整个上世纪80年代，我们都非常没有自信，这在...

近日，岭南画院正满两周年,在周年纪念日岭南画院除了策划大型学术展览“线与面的张力——广东人文艺术研究会绘画艺术邀请展”、“中国画的创作与欣赏——中央美术学院教授邵大箴专题学术讲座”以外，还迎来了中国美术家协会名誉主席、原中央美术学院院长、著名油画家靳尚谊教授的光临与指导。 　　靳尚谊教授22日参观完画院之后，认真观看了岭南画院的画家、画院“亦画社”创作人员的画作，并对他们进行了指导。靳尚谊教授此行对岭南画院提出了颇多具有参考价值的建议，他的建议与指导将对岭南画院日后的发展与画家创作起到重大作用。

一从副市长刘顺妮手中接过聘书，77岁高龄的靳尚谊就立刻进入了“名誉馆长”状态，并为武汉美术馆把脉，建议美术馆丰富本地画家作品的收藏，走上“正规化、定位明确”的道路。 　　满头白发却精神矍铄的靳老在参观“学院力量展”时，身边的陪同人员不断向他讲解着参展作品，靳老更关心的却是武汉美术馆的布展情况。展厅内墙壁颜色如何选择，不同展厅各展示多少作品等细节问题，他都一一询问。一回头看到展品前挤满的观众，他还不忘对工作人员说：“以后要提醒观众与展品保持一定距离。” 　　参观完展览后，靳尚谊赞赏道：“武汉美术馆很年轻，但基础很好。美术馆是从老房子改造而成，起步很好，而且展览布置得很正规。” 　　“只办流动展览的是画廊。”对于美术馆的建设，靳尚谊一贯坚持要加大馆藏，以固定展览为主。在游历各国美术馆后，靳尚谊发现中国的美术馆只能叫做展览馆。西方美术馆多由皇家及私人收藏转变而来，进入现代社会后才对公众开放，因此拥有大量珍藏。中国美术馆的建设还刚刚起步，藏品有限，只能借展。一些美术馆为了赚钱，还会经常出租场地。这些...