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我常常以为：认识、研究、评价一位画家一生的学习历程，创作思路和其作品的特色及成就，其难度或许超过对某一时代、某一画派的大体认知。《靳尚谊全记录》汇集了靳尚谊先生从艺60多年来全部重要的、有代表性的、有研究价值的、有文献性的作品。这些作品，尤其是靳尚谊先生的自述—他自己对创作过程谈到的体会和经验，对观众和读者而言，加深了对一个艺术家全方位的了解。这需要编辑、评论家和作者之间密切而不辞辛苦的合作，需要在相当高度的学术层次上的认同。 　　靳尚谊生活、学习和从事美术创作的60多年是中华民族近现代历史上充满了动荡和剧烈变革的岁月，在这样历史背景中走出来的一位在艺术上影响着时代的艺术家，他的艺术历程和动荡的社会环境、他的创作及主张和剧烈变革的时代思潮具有怎样的联系—艺术与生活的源泉，创作与思潮的流变，传承与革新的实践，在他60多年的艺术生涯中体现为怎样的一种品质、特色和气象？可以说《靳尚谊全记录》让人们对其人其作品有了一个“前所未有”的充分的认识和感动！他是个始终如一把绘画创作看成是和国家、民族命运相关联的艺术家；一个真诚地用画笔刻画我们时代英雄、民族伟人、勤劳善良民众的肖像画...

我很敬重靳院长他们这一辈艺术家。 　　新中国培养起来的这一代艺术家经历了和新中国一样洋溢着理想主义激情而又充满曲折起伏以至痛苦劫难的历程。20世纪后半叶，国内外政治格局的大形势急剧变化，使得中国的艺术家们不断地面临意想不到的环境变革，进而不断在艺术领域面对全新的历史性课题。这一代人经历得很多也承担得很多。历史锻炼了他们，不但把他们培养成了出色的艺术家，也把他们摔打成了能够超越一己之小我的具有宏观判断和把握能力的思考者。他们对于中华民族的美术事业所始终怀抱着的那种使命感和责任感，真是使我肃然起敬。 　　中国文化讲究“修辞立其诚”，每当我翻看靳先生的画册，就会感到一种认真、实在、纯纯正正之气呈现在眼前。靳先生虽然是中央美术学院历史上任期最长的一位院长，其实更是一个单纯的美术家。做行政领导多年而能保持艺术家本色，真是一件不容易的事。靳先生为人不虚假、不做作、不偏袒、不自私，真诚而自然。他的艺术风格也是同样。靳先生作品的高明之处，在学识，在技巧，在阅历，但背后却是一种真诚，是一种实事求是的治学态度。 ...

当了14年中央美术学院院长、做了10年中国美术家协会主席的靳尚谊，被看作“中国体制学院派领袖”。从做一个普通人来说他确实是个好人，也在兢兢业业的画画、教学;在文革后亦是学院里能够坚持唯美绘画的少数人之一，在短时期里也发挥了一些不大不小的影响。我和许多人一样比较尊重他，可是能够尊重的人不一定就是我佩服的人，况且从绘画文化的学术高度来看，就是要从绘画艺术的历史发展来定位他的作品与追求;这和人伦的情感因素是两个迴异概念，所以，我希望那些过重情感的人能够认真地想想，在学术的探讨上，尽量的不把个人生存心理与学术的概念澄清混为一谈。 　　“观念不重要，技术才是不能含糊的” 他如是说，没有几个人反驳他这个模棱两可的论点，只有他去指点别人如何，且没有认真的敢品评他的绘画的实质;多是因为现今的美术体制要人几乎都是他的门生，大家不看僧面也要看佛面啊。我是一个退休工人，撑死也就是个认理的文字票友，没有方方面面的具体利益顾虑，只是从学术的层面分析这样的说法是多么可笑!同时，也为我们那么多硕士、博士及博导们脸红，有如此多的理论家竟视而不见我们落后于西方油画200年左...

近一段时间以来，“捐赠”成为美术界出现频率颇高的词汇。先是上海美术馆、中国美术馆接踵举办“吴冠中艺术捐赠展”;继而，“靳尚谊捐赠作品展”举行，展出他多年来共向上海美术馆、宁波美术馆等全国诸多美术馆捐赠的60多幅作品，并再次向中国美术馆集中捐赠14幅油画作品和25幅素描作品;6月1日，“邹佩珠、李小可、李珠、李庚捐赠李可染作品展”又将在北京画院美术馆隆重开幕，李可染100多件作品，在经历遗产案风波之后，顺利实现捐赠…… 　　在这个市场观念深入人心、艺术市场兴旺发达、蒸蒸日上的时代，这样的捐赠新闻，就像是一道道亮丽、温暖的阳光，展现、闪烁着一种为文化、为艺术的珍贵品质。让我们可以看见，艺术除了具有让我们汲取美的力量，还可以让我们仰望与感受真与善的美德。李可染、靳尚谊、吴冠中……他们的艺术作品可谓是市场的宠儿，这些作品所屡屡创下的天价拍卖价格曾让我们艳羡与震惊，而这些无私的捐赠行为，更让我们感受到“真、善、美”的洗礼。 　　捐赠，对于任何一个艺术机构来说，无疑都是极其幸运的事情。毕竟，对于国内众多的美术馆、博物馆而言，拥有足够...