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艺术创造需要激情、想象和虚伪，这一点是不容置疑的，但做艺术本身又是一件实实在在的的事，来不得半点虚假和夸张，需要有务实的精神，需要沉下心来积累经验，解决一个又一个的实际问题。一个社会不能缺乏推进艺术创新的思潮，因为这种思潮能刺激和活跃人们的思维，拓展艺术的表现范围。可是，几千年的艺术经验告诉我们，艺术创造重在积累，它的创新是一个渐进的过程，大至一个时代小至一个过程，概莫能外。因此，凡是能在艺术史上留下痕迹的人，莫不是不畏艰辛，不辞劳苦、有不屈不挠探索精神的人。我们所处的时代，生机勃勃，新鲜事物不断涌现，科技成果层出不穷，人们对艺术也不断提出创新的要求。在这种气氛下，人们常常会有一种错觉，产生单一的、片面的、浮躁的创新思维，以为一切创新都是背离和反叛传统的，忘记在复习和研究传统中，同样可以得到创新的启发和养料，以至开辟新的途径。艺术创新的目的是适应和满足当代人的审美需求，达到这一目的的途径大致上说有两种：反古开今和以古开今。这两种途径看似对立，其实内在精神有一致之处。所谓“反古”，乃是反对与时代脉搏相背的旧程式、旧规矩，而在根本上同样是离不开古代丰沃的土壤和养料的。“以古开今”从表...

　真正由中国人自己掌握西方油画的技术与艺术，从李铁夫、李叔同等先驱开始，至今大约百年左右，其中大体上前后出现了五位画家。如果徐悲鸿、林风眠等作为第一代，吴作人、王式廓、罗工柳、董希文、吴冠中等作为第二代，则30年代左右出生，50、60年代登上艺坛，70、80年代至今仍活跃于艺术舞台的一批画家，正是中国油画艺术的第三代画家。 　　第三代画家大多在“九一八”，“七七”的炮声中出生，在动荡的年代里度过童年，却又都是在激情岁月中和新中国共同成长。因此，他们也是新中国的第一代画家，那时，这批青年思想单纯，心态平和，全部的热情都投入心仪已久的艺术事业。在前辈画家的真诚关怀指导下，他们迅速成长走向成熟，许多人成为艺术创作与教育事业的骨干。 　　他们曾受到严格的基本功训练，有较高的艺术修养，有真诚的心态和执着的热情，更重要的，他们有比较丰富的阅历与深切的生活体验。因此他们和他们的一些优秀作品，在全国产生过重要影响。第三代画家们大都有着坎坷的经历，这使他们更加的成熟，改革开放使他们的思想豁然开朗，对艺术的现状及发展有比较冷静的思考，时代把他们推上了承上启下的重要地位，他...

靳尚谊我围当代油画的代表人物之一，1934年12月生于河南焦作、  1953年毕业于中央美术学院绘画系并继续攻读研究生，1955年入前苏联专家马克西莫夫油画训练班学习-  ?957年以优异的成绩完成油画专业研究生学习，此后一直在中央美术学院任教-曾任中国美术冢协会主席，中央美术学院教授-中央美术学院院长，享受政府特殊津贴、曾主持过中央美院第一?画室及油画进修班的教学上：作，其艺术实践和主张，在8㈠年代中期以来影响了我国一大批油画家向古典主义吸收营养的热潮。 　　从1958年起，他的油画作品不断参加全国美术展览，历史画多幅被革命历史博物倌藏。1980年以后，他作为中央美术学院汕画系第一下作室的土任与教授，  以自己丰富的经验培养了许多人才，  同时以大量肖像作品产生了广泛的社会影响，被评论家称为当代中国油画的代表画家、80年代早期，他曾应邀在美国纽约市立大学东方艺术系讲学，并在美国和欧洲各艺术博物馆访问，研究。在80年代以后的作品中，他将中国传统的美学观念与欧洲背典油画技巧结合起来，形成了...

2009年，江苏美术出版社出版的《靳尚谊全记录》开创了画家自述、自选、自评作品出版画册的先河。该画册最大的特点在于将靳尚谊的油画、素描、速写、草图以及有关照片悉数检采并按时间顺序自选各时期代表作品，辅以创作素材或草图编排成立体式的结构。值得一提的是特别采用了靳尚谊先生关于自己艺术经历的“自述”，并就一部分作品进行了自评，是靳先生“画”与“气”的记录，因此更具客观性和全面性。本文为邵大箴先生对《靳尚谊全记录》所作的评述。另外，本刊选登了《靳尚谊全记录》中多幅自评作品以及范迪安、潘公凯对靳先生的评价；并发表有靳尚谊的经典语录，值得研究和学习。 　　靳尚谊是我国当代杰出的油画家、美术教育家和艺术活动家，他的油画艺术风格和艺术理念，不仅引领了我国写实油画的方向，而且对我国当代美术的发展趋势产生了影响。靳尚谊具有坚实的造型功力和深厚的艺术修养，早在20世纪60年代初，他就创造了《毛主席在十二月会议上》等优秀作品，在画界脱颖而出。“文革”后，迎着改革开放的春风，他潜心研究欧洲油画经典和西方现代艺术历程，并有机会赴欧美各大美术馆观赏名作，结合中国艺术现状，思考当代中国油画的走向。...